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造型多樣、色彩紛呈的繡墩----[四合茗苑](圖文)

   秀墩在漢代已經出現, 早時時多用 竹藤制成。到五代時期,出現了蒙有繡 套的圓墩。到了宋代,墩的使用已相當 普遍。在宋代的坐墩卜羚們看到它往往保留著兩種物體的痕跡,即來自藤墩的圓形開光和源自鼓腔釘蒙皮革的鼓釘。在多數的明式木制坐墩上,依然以此為裝飾,就是瓷坐墩也不例外。明代坐墩傳世極少即使是清制而具有明式風格的坐墩也為數寥寥。清代坐墩具有較復雜的裝飾和較豐富的造型,大開光、起弦紋和乳丁紋等明代簡潔做法被摒棄,墩身外墻往往有三四層 裝飾紋樣。墩體由矮碩趨向細高,坐墩高度增加。其制作材料有木、竹、藤. 瓷以及琺瑯等,墩面常常嵌有影木心,以襯托其華貴。

繡墩

繡墩

   繡墩具有古雅之趣,它在造型藝術上更是千姿百態,座面的式樣除圓形外,有海棠、梅花、瓜棱、橢圓形等。繡墩又有開光和不開光之區分,開光有五開光、六開光。不少繡墩上下兩頭各做出弦紋一道,雕擊鼓釘,既簡樸又美觀。墩圈雕花精致,或海棠,或竹節,或藤蔓,栩栩如生,極富有藝術感染力。墩面的裝飾也很講究,除板外,還有鑲嵌彩石影木,大理石、藤等。繡墩的制作木材非常講究,常用紫檀、花梨、紅木等。另外,明清兩代瓷墩的使用極為普通,有德化、醴陵、景德鎮等地的產品。

繡墩

   五代時出現了歹繡墩,也稱坐墩,即在墩面蒙有兼具防塵和裝飾效果的繡套。繡墩也是一種無靠背坐具,它的特面下不用四足,而采用攢鼓的做法,形成兩端小中間大的腰鼓型,上下 兩邊各雕弦紋和象征固定鼓皮的乳丁 紋。為便于提攜,在中間開出四個海棠式魚門洞。繡墩在墩面四周常飾有流蘇。宋代,繡墩的使用相當普遍,文震亨在《長物志》中提及種宮中使用的繡墩,“形如小鼓,四角垂流蘇”,非 常精致可愛。明清以來,繡墩的基本 式樣是器身開光,兩端小,中間略大, 吸收了古代花鼓的特點,在上下兩頭 各做出弦紋一道,雕出象征鼓釘, 帽腔壁的四周或為素面,或裝飾有。這類坐具大多體型較小,占地面積不大,宜陳設在小巧精致的 房間內。繡墩除木制外,還撣騙、竹編、藤編、彩漆、雕漆或陶瓷等多種質 地。造型多樣,色彩紛呈,陳設于廳堂 中,絢麗多彩。

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